法国导演布鲁诺·杜蒙的新片《法兰西》在2021年瓜熟蒂落地进围了戛纳主比赛单位，也不出所料地再次收成南北极评价。这部由蕾雅·赛杜担任“大女主”的影戏，一方面让法国《世界报》《解放报》等媒体赞不停口，被《影戏手册》打出五星；另一方面也在戛纳首映时让很多影评人离席。
蕾雅·赛杜扮演的“法兰西”是综合频道的明星记者和《世界之声》节目主持人，她在爱丽舍宫的新闻发布会上被马克龙总统点名约请提问，又时常“深进”前方举行战地报道。非论是难平易近问题照旧战争危急，“法兰西”永远站在重大新闻中央，享用着镜头和观众的追捧。直到一次直播事变，给她带来史无前例的职业危急和人生剧变……
影片的官方简介如许描写：“法兰西”是一个女人、一个电视记者的写照，是一个国家——法国的写照，也是一个体系——整个媒体系统的写照。
看起来，杜蒙停整理通过一个个体，描画一个体系甚至一个国家的肖像，这是重大的影戏野心。但也恰是想要表白的社会与政治议题过于宏大多元，载体又拔取得夸张、极端，影片似乎窘蹙一种黏合剂，让这些表白诉求显得公道顺畅，从而掉了实现这类野心的支持。
咱们在影片戛纳首映后独家采访了布鲁诺·杜蒙，试图通过导演的论述更好地解读这部影片。
北青艺评：为何您选择“记者”作为主角的职业？
布鲁诺·杜蒙：我以为在现今数字世界，新闻业，大概说所有的屏幕都具有时代性，这些屏幕是现今世界的对象。其中，记者在某种水平上是悲剧英豪，因为这是一个在屏幕与实际之间存在侧重大冲突的职业。记者是寻求高尚真理的人，同时又是一个在资本和受众范畴完全偏离任务的行业。
我想这就是这些人存在的悲凉之处。在如许的情况中，以如许的脚色建造影戏让我可以打仗时代，而我的事情就是进进时代、展示人类的状况。“记者”很有趣，因为他们存在于“新记忆”中，“新记忆”也触及新模式的影戏、新模式的小说和数字化这些，咱们说这是胡想，但事实并非云云，梦是假梦。这个冲突让我感快乐喜爱，我以为这是一个压制的情况。
北青艺评：您以为时代产生了什么改变？是因为社交收集吗？
布鲁诺·杜蒙：是的，数字社会已经改变了大脑，今天的数字思惟，是一种简略的毛病思惟，这类思惟肥大而异化。在我的影戏中，我试图贯穿连接脚色和思惟的零乱性而不是将它简化之。我的影戏不是詹姆斯·邦德，詹姆斯·邦德简化了咱们将价值数字化的进程。
北青艺评：以是您以为如今咱们所处的社会是被简略异化的？
布鲁诺·杜蒙：这个新社会因为屏幕和虚拟形成了破损，将咱们带进一个超野生的世界，一个猖狂的世界。这部影戏的意义地点，就是展示这类猖狂，这类异化。我不展示这个世界上每小我都知道的实际，实际的暗示是不成比例的。媒体遴选事务并使其成为一种虚拟的真实事物，它只是“方向”真实，并且方向于行业的需求。行业在实际世界中为本人的需求而竞争，这也是相配可骇的。
当咱们往看影戏时，咱们知道这是假的，但当咱们看屏幕上的新闻时，咱们会以为这是真的，但实际上它也极可能是假的。我以为影戏已被选中，和当代媒体一起，它们使自恋、偏执和爱变得饱和。咱们最终制作了希腊悲剧，“法兰西”就是当代性的希腊悲剧，她就是咱们。
北青艺评：这部影戏中，主人公法兰西的生存和履历为何要计划得如许“不接地气”？
布鲁诺·杜蒙：是的，真实生存中的记者不会住在那末奢华的公寓里，那些财富只是代表了精英阶层在主导方面的职位，这是一个寓言，一个必要被解码的隐喻。一切都是假的，她活在如许的计划中，她与爱人的恋爱故事，她戏剧性地掉了儿子、丈夫等等这些。事实上，我是在做戏剧，我强迫本人告知你这不是实际，这是一部关于人性意味意义的想象的影戏。
我试图在我的记忆中暗示出影戏的超实际主义。我的图像色彩饱和，很是标致、色彩鲜艳、布满视听技术，可是“法兰西”有时辰也很是粗俗，时常又哭又笑，这是影戏和实际两个世界的美感和零乱性。
北青艺评：影片开首，马克龙总统的新闻发布会场景让人记忆深进，咱们很难分辨那是真实拍摄照旧数字合成。
布鲁诺·杜蒙：是的，我不会告知你的。但咱们拿到了许可。
北青艺评：爱丽舍宫的许可很好拿吗？
布鲁诺·杜蒙：事实上并不难。事实马克龙本人就热衷这个。他和YouTubers一起出镜，他是个很是数字化的当代人。他对“媒体暗示”有很是好的明白，当然了，这是他们政治家的义务。
文/帼杰