巨人与玩具

简介：剧情介绍 同期毕业的几位同学,同时进进了几家大公司的声张部分,成了竞争对手,他们概况上还投桃报李,实际上已经没有了纯洁的同学之情.为了商战,恋人之间,女婿和岳父大人之间都展开了无情的争斗。加以情欲地渗进渗出，真实地反应了人的动物性。异色都丽、对性爱果敢的描写与对新派女性的塑造开一代先河说起日本的大导演，人们可能不会想起这个名叫增村保造的人。但作为阶段性的日本新浪潮时代的代表人物之一，他是尽对不收留列位影迷轻忽的。固然他的影片一向套着情色的外套，但透过情色又能道出人性和光鲜世界观的导演如今已经不多了，也许如今咱们这些偏好情色片的文艺LM们也只能透过DVD往返味阿谁异常的风情了。增村保造因为在意大利留学多年，吸收了欧洲影戏的浪漫色彩影响。是以他的大部分作品都异色都丽，甚至对性爱有超凡果敢的描写。日本学者小笠原隆夫曾在《日本影戏被虐者谱系》一文中指出，日本影戏的被虐构图，实际上是很是日本化的一种感情机关。这类感情机关来历，是因为日本文化中的“性”与“死”之间的区分，一贯显得很是的暗昧。影片退场人物对于爱的感受有别于凡人的自虐性举动，没法自拔的执着带出一种妖艳美，这更能让人感受感情的深层意义。这也是此片导演增村保造乐此不疲的主题。《伟人与玩具》重要报告了如许一个故事内收留：同期毕业的几位同学,同时进进了几家大公司的声张部分,成了竞争对手,他们概况上还投桃报李,实际上已经没有了纯洁的同学之情.为了商战,恋人之间,女婿和岳父大人之间都展开了无情的争斗。加以情欲地渗进渗出，真实地反应了人的动物性。《伟人和玩具》改编自日本小说家开高健创作的同名作品。开高健的重要作品有《伟人和玩具》（1957）、《日本三分钱歌剧》（1959）以及《越南战记》（1965）、《夏天的幽暗》(1972)等,大多采用离奇的寄意手段,暗示对资本主义社会阴郁实际的反抗情感，以及小我在壮大势力眼前的力所不及。出格值得一提的是他的短篇小说《玉碎》(1978)用回忆的笔法记叙对中国作家老舍的眷念。