只需读懂这几点，就能品出《霞光》的高等感比来，正在央八热播的《霞光》不知道小伙伴们是否看过。这部剧由创作过《暗红1936》《冷箭》等作品的郝岩编剧，著名导演毛卫宁执导，佟丽娅领衔主演，还有刘威、丁嘉丽等老戏骨加盟，可谓是声势壮大。该剧以1945年至1949年解放战争时期布景，报告了以高大霞为首的一群反动者，在“特别解放区”大连为粉碎敌特份子阴谋抛头颅洒热血的故事。
和以往的谍战剧不同，《霞光》固然也触及到了我党与公平易近党特务的奋斗，但它并不是严格意义上的谍战剧，准确来说应当是“生存反特剧”，用1945-1949年产生在“特别解放区”大连的真实历史事务做串联，生存化地展现大众大众、共产党员与仇敌的奋斗，并不只是纯粹地展现敌我两边的明争冷战，抓特务、抓卧底。
除了范例上怪异征，《霞光》在气概上也举行了果敢创新，用偏喜剧的气概来说述反动往事。有的网友被承包了所有笑点，婉言《霞光》是解压神剧；但也有网友不太买账，以为剧作有些闹腾。
其实，刚开端看剧的时辰，小编也有一样的狐疑。正剧为啥可以走喜剧风？高大霞为啥可以这么“没心没肺”，明明手拿侧紧张的档案，居然还不管不顾地往买腊肠；而我党的特派员傅家庄同志似乎也不够精明，为了一块手表差点错偏激车，包孕敌特份子麻苏苏的“猪队友”甄邃密，间接在火车上把下了药的格瓦斯一饮而尽。但越往后看更加明，《霞光》底子不是什么搞笑风，这些小人物依然是妥妥的悲剧内核啊！
先说说为何可以有喜感。这就必要先科普一个常识点：什么是“特别解放区”。
“特别解放区”，看文生义，既是解放区又有必定的特别性。1945年8月14日，公平易近党当局同苏联当局签定了《中苏交情同盟公约》。按照《中苏交情同盟公约》及有关和谈，旅顺口和大连的行政权属于中国，但在对日和约签定之前，由苏军履行军事牵制，任何其他方军队不得进进。
那时的苏联当局对中国共产党及其领导的大众反动实力是撑持的，但因为遭到《中苏交情同盟公约》的限制，为避免交际影响，不授美蒋以柄，故我党采用了暂不果真挂牌的战略，如许既便于同公平易近党反动派的奋斗，又不影响我党罢休开展事情。实际上，大连从被苏军解放后不久，就已经形成苏军掌握的、由我党领导的解放区了。以是，那时的大连我方其实处于强势职位，真正必要潜躲的是敌方势力。
如许的布景也就使得敌我身份根抵处于明面之上，我方同志底子不必要潜躲身份，可以间接开展特务抓捕动作。也恰是以，戏剧性的成份喜剧性的元素、“猫捉老鼠”式的关系出现了：一面是彪憨直勇的高大霞，一面是心怀不轨却又得四处躲躲的特务，。尤其是剧中的头号反派方若愚，既要搞破损，又因为高大霞的不竭指认而不敢伤其人命，甚至还得珍爱她以免本人的特务身份被坐实。一个在一直地追，一个不可不一直地躲，这类你来我往的人物关系，天然而然地生发了一个又一个肩负，喜感随之而出。
再来说说人物。
《霞光》作为一部“生存反特剧”，生存化地展示历史描写人物是该剧的核心。固然高大霞、方若愚、麻苏苏、甄邃密、刘曼丽等人总给人一种嘻嘻哈哈因陋就简插科耻笑的搞笑感，好比刘曼丽看见帅哥两眼放光，高大霞间接烹煮了躲有情报的红肠，但这些人物的背后，都暗含着悲情色彩，只有读懂这些，才能明白《霞光》想要传递的深层内在。
好比高大霞。作为一个大字不识几个女英豪，她的大大咧咧、乐天派都是她的“珍爱色”。因为放火团遭到破损，她逃到牡丹江隐蔽三年，直到大连解放才返回了田园。没人知道她在牡丹江隐蔽时代履历过什么，只知道她为反动交付了本人的芳华，直到31岁都照旧离群索居，变成了妥妥的大龄剩女。然而，因为仇敌的破损，丢掉档案的她开端被构造思疑，那种委屈和哀痛还没法诉说只能本人遭受，除了疾苦更多的是飘飖无依的有力感，这才使得她的抗争、坚定信奉的一腔孤勇更显珍贵。
再好比剧中最出彩的反派脚色之一方若愚。他是公平易近党的忠厚跟随者，却尽非一个世俗意义上罪孽极重沉重的“大好人”。和最终boss“老姨”不同，方若愚是一个有着不同政治态度的复苏者，对大众对庶平易近他始终心怀仁慈，甚至对“老姨”要和日本人合作持果中断抗拒态度。
但在时代的大水中，方若愚被裹挟于其中跋前疐后。他忠于党国，但他的组长却因为窘蹙经费骗走了方若愚的女儿拿往卖钱换经费，乃至于妻子在悲愤中自杀。他与高大霞虽针锋相对，但也在日军侵犯阶段冒死珍爱太高大霞一家人的性命。他的人性与知己让他在困境中不竭挣扎，剧为难刁难人物命运的沉思也呼之欲出。
有笑有泪还有“常识点”，《霞光》进坑不亏，继续追剧，更多惊喜等着你~