导演张艺谋已经说过，文学繁华影戏才能繁华。事实上，诸如《霸王别姬》、《唐山大地动》、《秋菊打官司》、《我不是潘弓足》等大批文学改编影戏的出现也确其实必定水平上反应了影戏对文学作品的依靠。可以说，文学为导演提供了深厚的人文精力与思惟情况，而影戏也恰是在古老文学的润泽津润下才勃发出日益兴旺的性命力。
鲁迅文学奖获取者胡学文的作品因为具有很是典型的实际主义气概而深受许多导演的喜爱，迄今为止已经有六部作品成功被改编成影戏搬上银幕，集中展现了游走在底层边沿的通俗人物的生存情状和精力状况。胡学文善于以实写虚，其作品措辞朴实、节奏紧凑，富有浓烈的生存力味，是我国底层社会风貌从文学走向影戏的优异底本。
文艺黑马难逃排片天花板
继《奔跑的月光》、《婚配穴位》等六部作品改编今后，胡学文中篇小说《麦子的盖头》再次遭到导演喜爱，成为第七部被改编成影戏的小说，由鲁坚导演执导兼任编剧、总制片人及结合出品人，邬君梅担当艺术总监，吕鸥、邬超、贾峰润担当制片人。可是，该片自2019年11月15日正式上映后，却遭受国内文艺片排片难现象的再一次重现。自上映一周以来，票房一向展现低谷状况，片方使出了全身力气也难挤破院线对文艺片的变相不放在眼里，即便为了后背支流院线的排片纪律叫板，片方依然于近两日将单日排片增长千场，硬将排片率拉高，可是，天花板依然很难冲破，出格是接近岁终时。10月以来多部故事类文艺片接连惨遭挤兑，加上观众对影片建造团队及明星团队的两重认标，更使得多部影片开盘不如预期，近期范伟的《长安道》从票房证实，也是云云，被视为文艺黑马的《麦子的盖头》一样逃脱不了铁链般的命运，早已被市场现象锁死。
排片率对票房的影响到底有多大？
排片率对影戏票房的影响是间接而致命的，排片率，指的是新片在同期上映的所有影片中所占院线排片场次的比率。就好比等皇上掀牌子，得起首确保本人的名字在牌子上。排片率极大地限制了观众的选择局限，有人甚至以为，独霸了排片率就独霸了票房。
那末决定排片率的事实是谁呢？概况上，排片的决定权是在院线手中。一般来说，影片上映前，影院司理会对排片举行总把关，重要按照影片内收留、范例、档期、等因素举行提早的说明判定，相对来说，百分之九十五的文艺片排片率城市垫底。
但素质上，若何排片照旧一种市场主导的举动。院线司理每年甚至每个季度都有票房任务，为了尽可能援助院线获取更大的经济利润，实现票房增长，必需将那些有“卖点”的影戏多排一些场次，周末和晚间的黄金时段也重要留给这类有关注度的影戏。这类排片制度一向被文艺片导演诟病，以为单凭经验主义排片有掉公允，没有给文艺片机遇，甚至有更极真个文艺片导演以为中国影戏院线的排片率是“有人操作”。不成否定，《麦子的盖头》也是牺牲者。
《麦子的盖头》作为我国人文情怀借助影视作品走向银幕的又一巨作，重要报告了新旧时代文化过渡中，黔北地区底层农村妇女麦子的丈夫马豆根在矿山开采石头时被火药炸伤，矿主老于往村里接麦子前往矿山工地措置后续事件，自此一场交叉着假话与真情的人性较劲徐徐展开。
影戏《麦子的盖头》在原著作品故事头绪的底子上深化了思惟布景，鲁坚导演将小说恍惚的地区布景清晰化，选择在历史悠远的贵州地区拍摄，除选用贵州籍演员之外还放置当地村平易近素质参演，为影片融进了浓烈的黔北乡村文化特点，再现了世纪之交的底层社会风貌与通俗人物的思惟状况。影片中，以麦子为代表的边沿脚色强硬固执，她们固然时常被命运裹挟，却从未摒弃与命运搏斗，即便头破血流也在所不吝。云云值得观影的影片缺的就是院线的精力来推片，切实的说，文艺片必要属于本人的自力院线 ,只管避开和商业片的硬拼！