导演刁亦男
导演刁亦男喜好火车站，以为这是个很是浪漫的地方，人们在这里表演着离合离合，这里也是命运的直达站，以是，他将新片起名为《南方车站的聚会》，在这里，胡歌扮演的周泽农和桂纶镁扮演的刘爱爱相遇，他们各自有着不愿告人的目标，雨夜的湿润和昏黄，更营建了神秘和猎奇的空气。
因为上一部作品《白日焰火》在柏林影戏节上暗示冷艳，捧得最好影片金熊奖和最好男主角奖两项大奖，使得人们对于刁亦男的这部新作《南方车站的聚会》寄与厚看，《白日焰火》后暌违五年，刁亦男此次要报告一个怎么的故事？
其实说来并无太大玄虚，影片的故事发源于刁亦男的一个“白日梦”和一则新闻报道。
故事
“拚命换赏金”赌局 想象也能照进实际
《南方车站的聚会》于12月6日上映，报告一个偷车团伙头子，遭受悬赏通缉而走上流亡之路，却酝酿出一场“拚命换赏金”的赌局，寻求自我救赎的故事。
刁亦男说，本人一天坐在沙发上，忽然感觉那些没有钱的人获取巨额钱款的一个可能路子，就是他们被通缉了，并且身上背负着巨额的赏金。“这个赏金是他这一辈子可能最有价值的一个成果的展现，可能听起来的确像一个匪夷所思的白日梦，然后感觉这个故事太自恋了，就把它概略记了一下，扔在一边了。”
没想到过了两年，这个被弃捐到一边的故事居然真实产生了，“概略是 2014 年，拍完《白日焰火》今后，忽然我在新闻里看到了一个真实事务。一个东北大哥在哈尔滨附近杀了一个差人逃狱，他躲在他们村附近一个小山上，躲了概略一个星期，其实扛不住温饱，就到村里的小卖店，想讨一点吃喝，忽然发明小卖店里边有一张通缉令，他一看本人值 10 万块钱，想到本人这辈子都没有值过这么多钱，就决定把这笔钱留给侄女，因此他回到亲戚家，吃了最初一整理丰厚的大餐，叫来众多亲戚把他绑起来，交送了公安机关。”刁亦男说道。
这个真实的故事让刁亦男发明本人开初“矫情的一想”，貌似也没有离开生存，“大概是说，我这类感觉是对生存的某种预感，当你不成能亲自履历你所写的全数内收留时，一个作者靠什么走得更远，其实就是靠对生存的预感，咱们叫灵感，大概是灵感和预感的结合。”
何以会关注一个流亡者的命运，刁亦男暗示，可能是因为本人怕死，以是对死亡、狐疑这些问题都很敏感，而这个流亡者可以说正面临着人生的最终忧心，就是怎么实现本人的人生价值，“没有哪个社会可以消弭咱们对生存的忧伤，脱节对死亡的惧怕。克服死亡和破解这些狐疑的唯一法子就是动作，而这个流亡者可以让我感遭到他处在如许的一个危险的情况里，通过动作改变了本人。《南方车站的聚会》讲的是一小我跟本人的心里，跟死亡战役的故事。主人公用36个小时给予体会答，他在时候里抢救了本人也许悲催的人生。”
气概
除了想讲个故事外 还想给观众个世界
《南方车站的聚会》不是一部让人看着愉悦的故事，雨夜更占了影片很大比重，也是以有人提出这部影戏是中国新玄色影戏的概念，以为它吸收了很多西方记忆的养分，同时又融进了外乡语境。对此，刁亦男坦承拍摄时没想那末多：“咱们只是在拍摄的进程傍边，寻觅第一时候感觉合适剧本空气的空间，然后依照咱们的设法主意把它拍出来。好比，拍摄，咱们会夸大一些有调度的场景和分切的结合。剪辑的时辰咱们也会留下一些的信息，不闭合的气口，然后激起观众某些不肯定的推理，做一些不成靠的事务描写。其实更多的是让同伙们获取某种开放的体验，以及笼统的阐释影戏故事的空间。”
空间是刁亦男拍摄这部影戏时一向夸大的，因为除了想给观众一个故事之外，还想给观众一个世界。在刁亦男看来，故事可能是根茎，观众拔起这个根茎，会带出一些土壤散落在周边，“别的咱们也夸大故事的不闭合和不滑腻，就是说每一个镜头大概每一个段落，它都是有自立性的，让它发展到一个极点。就似乎很多矢量的碎片。当这些自立发展的碎片奔向一个地方的时辰，这些矢量就会变成一个动作线。”
刁亦男流露剧组看景时，对空间的把握和要求历经了很屡次的挑选，“因为咱们的方式是以空间作为底子，不是以表演作为底子的。所有的出发点，第一起首是空间，演员也是被丢进了不成知的空间内部，被丢进了空气内部，然后演员本人往寻觅某种身段的姿势，和这个空间往合适，和记忆往合适，成为记忆的一部分。以是空间就是一个空气情境空间对于这个影戏的要求。”
拍摄
80多个场景需做旧 夜戏和群戏最难拍
《南方车站的聚会》拍摄期长达5个月。因为影片报告了2009年旁边的故事，全片80多个场景全数必要做旧，并且85%为夜戏，在南方闷热多雨、昼永夜短的夏季，天天的拍摄时候异常紧张。剧组有跨越2000多名群演的大排场调度，在有限的拍摄时候内，剧组不单在灯光布景上下足了功夫，也在大排场群戏的拍摄上死守着极高尺度。
是以，拍摄夜戏、群戏，也是刁亦男拍这部影戏的最难之处：“最大难度就是夜戏太多，摄影、灯光，应战要求极高，因为夜戏要布灯，又要有体力，又有时候限制。这些集结在一起的话，摄影的压力就会很是大。”刁亦男坦承影戏有如今的成果，要感谢整个建造团队。《南方车站的聚会》的幕后声势有与刁亦男合作多年的摄影指点董劲松，美术指点刘强曾凭《白日焰火》获最好美术计划奖；而灯光指点黄志明介进过《花样年光光阴》等经典作品。
刁亦男暗示，每次拍摄有很多演员的群戏时，城市很是焦炙，“拍摄之前咱们也会开会，跟制片方要时候，这全数是焦炙的暗示。但当你一旦进进这个空间后，一切就似乎开端进进到一种轨道内部。我的整个建造团队很是优异，同伙们城市从本人的角度实现得很是好。”
对于片中的长镜头，刁亦男暗示，这是他和摄影师董劲松的拍摄习惯，两人从合作以来，一向都有对长镜头的寻求，“这也是一种趣味的底子。咱们假如拍摄一个比力成功的长镜头，会很开心，似乎比分切镜头要开心一点。可是分切镜头我也以为是很是紧张的，在咱们这部影戏内部，我是停整理依照每一场戏和每一个段落的情感来构造措辞，而不是说一开端咱们就要求这个影戏就是长镜头，大概说这个影戏就是分切镜头。”
演员
遗憾廖凡发扬空间少 胡歌获取不一样体验
《南方车站的聚会》中，廖凡和桂纶镁是继《白日焰火》后和刁亦男的再次合作，让刁亦男感觉遗憾的是，廖凡在这部影戏里戏少，“这是唯一的遗憾。没有给他更多的发扬的空间。可是，他当然也明白，一个剧本不成能每一个脚色都付与那末多的内收留，他也很好地实现了他该做的，很是专心地往塑造这个脚色。”
对于桂纶镁，刁亦男大加赞赏，为了拍《南方车站的聚会》，桂纶镁还往学了武汉话，刁亦男以为一个台湾演员，可以表演如许有质感的大陆女孩，很是了不得，“她让这个脚色暗示出了神秘、世俗、天真，很是不收留易。她在拍摄中，被溽热变成的食品中毒击倒，一向低烧，却一向坚持了一整部戏。并且，在她最初一场重场戏时又被烫伤，我感觉应当向如许的一个女演员致敬。”
至于胡歌，之前刁亦男曾流露，因为在杂志上看到其照片，被他的形象感动了。那时的胡歌正处于事情比力迷茫的时期，“一向在等一个好剧本，一个好脚色”，以是两人可谓一拍即合。
《南方车站的聚会》算是胡歌第一次主演影戏，刁亦男以为胡歌暗示得很是优异：“并且我感觉他为本人的将来打开了一扇门。他通过此次表演也会获取不一样的表演体验，我对他要求更多的是肢体的动作。因为肢体是更纯粹的通过避实就虚，通过适意的方式，让人获取某种举手投足间的意境之美。它更多的是要求你给我一个姿势的极限，甚至有时辰咱们会感觉它会向一种超验的方向发展。那末这类对象其实是更高等的表演。”
谈及将来，刁亦男暗示，会继续拍摄美观和有实力的影戏，“美观的影戏就是有故事和必定的戏剧性，吸引观众往下看，不闷的影戏，它是可以进进到院线，被广大的观众可以观看和接收的影戏，以是这是影戏最浪漫和最有价值的地方。而别的一个就是，影戏就像一个梦一样，你把所有的奥秘躲在内部，往表白你的价值观，和你对人生的思索，往传染观众。”
刁亦男停整理在本人的影戏中可以和观众互动，而不是间接展现给观众一个成果，“基于对生存的畏敬，咱们本人不可变成权势巨子，告知你生存是什么样，应当是什么样，人应当是什么样。不是如许的，生存是有奥秘的，咱们应当畏敬它。咱们只管往给你展示证据，不给你展示成果。你体味就可以了。”文/本报记者 肖扬
兼顾/满羿