从1月23日七部春节档影戏全数公布撤档算起，时候已经由往了两个多月，影戏院重启尚无明确时候表。
跟影戏院的冷僻不同，流媒体平台借助这个“可贵”的机遇，让本人的流量上了一个新台阶。尤其是“字节跳动”如许的短视频平台，因为跟徐峥从春节档撤下来的《囧妈》合作，在着名度上有了很大的提升。院线方面固然一开端也是反应剧烈，以为《囧妈》的“改弦更张”动了当代院线的蛋糕，但当3月20日晚8点，原定于2月21日上映的《大赢家》也选择跟“字节跳动”合作，在收集免费播放时，否决的声音彰着小了很多。跟着新片的大批被积压，信任选择在收集平台放映的新片今后还会不竭出现的。
这可能是当代影戏业此前面临的最大应战，就是放映终真个改变，事实选择在当代的院线公映，照旧跳过院线，间接在收集平台上公映。
在此之前，像网飞如许的流媒体平台，固然财大气粗地出品了《爱尔兰人》《婚配生存》《自助洗衣店》如许的影戏，但当公映的时辰，这些影戏依然选择率先在影院放映，好比马丁·斯科塞斯的《爱尔兰人》旧年11月1日在影院首映，11月27日才转到网上播出。但疫情正在改变这个模式，好比由李帝勋、何在洪、崔宇植主演的韩国影戏《佃猎的时候》，原定于2月26日在韩国上映，后因疫情撤档。即日，刊行方也摒弃了院线上映，改成4月10日在网飞间接上线。当然这个决定也让该片的外洋刊行商很末路火，并“预备提告状讼”。
对于当代院线来说，最大的担心还不是这些新片因为疫情的启事作出的“姑且变阵”，而是因为此次疫情而变成的年轻观众对在当代影戏院观影习惯的改变。《唐人街探案3》的导演陈思诚在3月26日的一次收集视频会议上暗示，“很多影院确实生计很是艰苦，再加上如今互联网播放终真个改变，我也挺担心疫情时代同伙们对影戏这个文化模式的需求到底在将来还能抱有多大的热忱，其实我本人也没有那末泄气”，这可能也代表了不少影戏人的心声。
正像20年前很难想象手机如今可以成为人们生存最离不开的对象一样。每一次重大消费习惯的改变，往往都是在悄无声息中产生。这一次新冠疫情的集中爆发，可能加快了整个文娱生态的重塑，跟着当代影院历史上初次全世界局限内的集体停摆，当代院线和流媒体平台在此后的竞争会加倍剧烈，而跟着VR等新手艺的不竭成熟应用，影院要想继续留住观众，也必要不竭地更新手艺设备和前进观影体验。疫情竣事后，信任也会有更多的当代影戏人转向专门拍摄只在收集和手机上播放的影视作品，影戏业也将会迎来一个斩新的将来。
文/王金跃
来历/北京晚报